Как подготовить вокал к сведению: запись, дубли и файлы

Запись: уровни и цепочка

Самый частый брак — перегруз. Цифровой клиппинг не исправить при сведении, а тихий, но чистый сигнал можно поднять без потерь.

• Уровень. Ориентир — пики в районе −12…−6 dBFS. Не стремитесь к «полной шкале»: запас спасает на громких фразах.
• Разрядность. Записывайте в 24 бита — динамического диапазона достаточно, чтобы не гнаться за громкостью. Частота обычно 44,1 или 48 кГц; важно, чтобы она совпадала с проектом сведения.
• Цепочка. Лучше не вшивать лимитер, сильный компрессор и реверберацию в записанную дорожку. Лёгкая обработка при записи допустима, но если сомневаетесь — запишите чисто.
• Помещение и микрофон. Расстояние до микрофона, поп-фильтр, отсутствие фоновых звуков (холодильник, окно, компьютер) дают больше, чем любой плагин потом.
• Мониторинг. Проверьте, что наушники не «текут» в микрофон: бит в записанной дорожке будет слышен при сведении.

Дубли и сборка основной версии

Запишите несколько дублей каждой фразы и сохраните их все — звукорежиссёру они могут пригодиться для замены слова или усиления припева. Но чтобы он не слушал все сорок, соберите основной вариант:

1. Прослушайте дубли и отметьте лучшие по строчкам или словам. Для этого в большинстве программ есть сборка дублей (comping).
2. Соберите из них одну основную дорожку — «главный вокал» (lead).
3. Отдельными дорожками положите дубляжи (double), подпевки, гармонии и адлибы. Не смешивайте их с основой.
4. Если ничего не собирали, сложите все дубли в отдельную папку «Takes» и напишите в заметках, какие нравятся.

Формат файлов и начало дорожек

• WAV без сжатия (или FLAC), 24 бита, частота как в проекте. MP3 и другие сжатые форматы не годятся для сведения.
• Моно — для моно-источника. Один микрофон — одна моно-дорожка; не отправляйте стерео-файл с двумя одинаковыми каналами.
• Одна нулевая точка. Все дорожки, включая бит, экспортируйте с одного начала — с первого такта проекта. Тогда в чужом проекте они сядут на место без подгонки.
• Без эффектов на экспорте. Экспортируйте «сухой» сигнал. Если реверберация или задержка важны для идеи, пришлите отдельно версию с эффектом как пример.
• Без нормализации и общей громкости. Не поднимайте файл до «максимума» — просто экспортируйте как записали.
• Проверка. Прогоните дорожки через анализатор: он найдёт клиппинг, смещение постоянной составляющей и тишину в начале.

Как назвать файлы

Название должно отвечать на три вопроса: из какой песни, что это за партия, какой дубль. Например:

• Pesnya_Lead_Vox_v1.wav — основной вокал, первая версия;
• Pesnya_Double_L.wav и Pesnya_Double_R.wav — дубляж влево и вправо;
• Pesnya_Harm_High.wav — верхняя гармония;
• Pesnya_Adlib_Chorus.wav — адлибы в припеве.

Используйте латиницу, цифры и подчёркивания: так файлы не поломаются при передаче через мессенджеры и облака. Складывайте всё в одну папку и отправляйте архивом или ссылкой.

Тюнинг и шум

• Тюнинг. Единого правила нет: одни звукорежиссёры хотят сырой вокал и настраивают сами, другие — с вашей грубой коррекцией. Спросите заранее. Если не получилось, отправьте оба варианта: сырой и с коррекцией.
• Шумоподавление. Не вшивайте его в файл. Агрессивное шумоподавление оставляет артефакты, которые потом не убрать. Лучше пришлите тишину помещения — несколько секунд записи без пения: по ней звукорежиссёр сам подберёт обработку.
• Гейт. Экспортируйте без гейта: он может обрезать начала и хвосты слов, а у звукорежиссёра будет выбор.
• Дыхание и сибилянты. Не вырезайте вдохи начисто — это делает вокал неестественным. Громкие шипящие «с» и «ш» исправляются при сведении.
• Фейды и щелчки. Короткие фейды в начале и конце фрагментов убирают щелчки.

Что отправить звукорежиссёру

1. Вокальные дорожки: основной вокал, дубляжи, подпевки, адлибы, при необходимости папка «Takes».
2. Бит или стемы. Если бит куплен, пришлите стемы (дорожки по инструментам) или целиком WAV, как оговорено. Нужные условия — в гайде «Как заказать первый бит».
3. BPM и тональность. Их можно определить в отдельном инструменте.
4. Референс. Один-два трека с пояснением, что именно в них нравится: громкость вокала, пространство, яркость. Референс — ориентир, а не требование «сделать один в один».
5. Текст песни — чтобы не гадать над неразборчивыми словами.
6. Заметки к сессии (ниже).

Заметки к сессии: что в них написать

Короткий текстовый файл или письмо. Достаточно нескольких строк:

• название песни, имя артиста, версия сессии, частота и разрядность файлов;
• BPM, тональность и места со сменой темпа, если они есть;
• какие дубли основные, где есть проблемные места («на 1:12 слышен щелчок»);
• что хочется: «вокал впереди», «нужно больше воздуха», «припев шире»;
• что нельзя менять — например, специальный эффект на конкретной строчке;
• нужные выходные файлы: основной микс, версия без вокала, акапелла, версия для радио (если нужна);
• срок и число кругов правок, о которых вы договорились.

Если вы сводите сами, а не отправляете вокал, структура такая же — только заметки помогут вам самому вернуться к сессии через месяц. А если нужен готовый результат целиком, загляните в студию Stream-Q: она собирает микс из стемов и делает мастер.

Что делать после получения сведения

• Послушайте на разных системах: наушники, колонка, телефон, автомобиль.
• Сравните с референсом на одинаковой громкости. Громкость мастера и сведения — разные вещи, не судите по ней.
• Записывайте правки по таймкодам, а не «чуть-чуть потише»: «0:45 — вокал чуть утонул в куплете».
• Сохраните версию сведения, на которой остановились, и передайте на мастеринг.